Адольф Нурри – певец Июльской революции
- Авторы: Ван Ш.1
-
Учреждения:
- Shihezi University
- Выпуск: № 5 (2023)
- Страницы: 21-33
- Раздел: Статьи
- URL: https://journal-vniispk.ru/2453-613X/article/view/365859
- EDN: https://elibrary.ru/HNIUVC
- ID: 365859
Цитировать
Полный текст
Аннотация
Предметом статьи являются социокультурные и религиозно-философские взгляды крупнейшего французского тенора XIX века Адольфа Нурри (1802 – 1839). Его сценическая деятельность осуществлялась в парижском театре Opéra, а во время Июльской революции 1830 года он выступал с революционными песнями, поддерживая и вдохновляя соотечественников на борьбу за свободу. Рассматривая творческий портрет и революционно-агитаторскую активность Нурри в 1830-е годы, автор сосредотачивается на его приверженности идеям сенсимонизма, в частности, на стремлении к углублению религиозно-нравственной роли театра в обществе. Охарактеризовать духовные поиски певца позволяет опора на различные исторические свидетельства – доктринальные положения сенсимонистов, комментарии очевидцев, статьи в газетах, письма самого Нурри. Методологическая стратегия исследования заключается в опоре на социально-исторический и социокультурный подходы. Большой массив исторических источников, привлекаемых автором, составляет литература на иностранных языках, работа с которыми предполагает лингвистические методы исследования. Сочетание различных подходов и опора на надежные исторические источники позволяет достичь научной новизны: Нурри впервые охарактеризован как певец Революции, наложившей глубокий отпечаток на его артистический облик, религиозно-нравственные воззрения и планы практической реализации. Новым для музыковедения является представленный портрет Нурри как адепта сенсимонистской идеи о священной миссии артиста и религиозно-воспитательной функции театра. В результате предпринятого исследования становится очевидна глубокая вовлеченность Нурри в социокультурную жизнь Франции, а его артистизм выделяется в особое художественное явление благодаря беспрецедентному эмоциональному воздействию артиста на современников. Материалы, наблюдения и выводы, изложенные в статье, найдут применение в историческом музыкознании и будут полезны современным оперным исполнителям.
Ключевые слова
Об авторах
Шичжэ Ван
Shihezi University
Email: shizhe.wang@mail.ru
ORCID iD: 0009-0008-9680-7955
преподаватель; кафедра Faculty of Music and Dance;
Список литературы
Решетникова С. В. Артистическая и педагогическая деятельность Мануэля Гарсии-Старшего в контексте развития тенорового исполнительства конца XVIII – первой трети XIX века. Дисс… канд иск. Казань, Казанская консерватория имени Н.Г. Жиганова, 2020. Жесткова О. В. Haute-contre в Парижской Опере и голос Адольфа Нурри // Старинная музыка. 2014. № 3 (65). С. 28-33. Halévy F. Derniers souvenirs et portraits. Paris: Michel Lévy frères, 1863. Жесткова О. В. Голоса парижской Оперы (1820–1830): учебное пособие. Казань: Казанская государственная консерватория, 2015. Ван Ш. Пьер-Жан Гара: творческий портрет // Тенденции развития науки и образования. 2023. № 94-2. С. 206-209. Quicherat L.-M. Adolphe Nourrit: Sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance. Vol. II. Paris: L. Hachette et Cie., 1867. Quicherat L.-M. Adolphe Nourrit: Sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance. Vol. I. Paris: L. Hachette et Cie., 1867. Жесткова О. В. Французская большая опера как художественно-эстетическое и социально-политическое явление (1820–1830-е годы). Дисс... док. иск. М.: Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского, 2017. Le National de 1834. Paris. 3 avril 1837. Enfantin A. (Ed.) Oeuvres de Sant-Simon et d’Enfantin. Vol. 3. Paris: E. Dentu, 1865. Boutet de Monvel E. Une artiste d'autrefois: Adolphe Nourrit, sa vie et sa correspondence. Paris: Plon-Nourrit et Cie, 1903. Quicherat L.-M. Adolphe Nourrit: Sa vie, son talent, son caractère, sa correspondance. Vol. III. Paris: L. Hachette et Cie, 1867. Жесткова О. В. Вокальные новации Жильбера Дюпре // Opera musicologica. 2015. № 2 (24). С. 46–61. Journal du Commerce de Lyon. 13 août 1837. L’Amateur d’Autographes. Paris: 16 janvier 1864. Berlioz H. Correspondence générale. T. 2: 1832–1842. Paris: Flammarion, 1992. Barrault E. Aux artistes du passé et de l'avenir des beaux-arts (Doctrine de Saint-Simon). Paris: A. Mesnier, 1830. Barrault E. Prédication du 1er mai: L’Art"em" // "/em""em"Recueil de predications."/em" Réunies par É. Barrault. Т. 1. Paris: Johanneau Le Globe, 1832. P. 491–511.
Дополнительные файлы
