№ 3 (2024)

Статья посвящена одному из важнейших отечественных камерно-вокальных циклов второй половины ХХ века – «Русской тетради» В. Гаврилина. Ее появление в 1965 году произвело сильнейшее впечатление и на музыкальную общественность, и на слушателей. В ней все было необычно, свежо, искренне. Стилевое единство «Русской тетради» обусловлено опорой на народные источники – литературные тексты и музыкальный материал. Гаврилин интерпретировал народную музыку глубоко личностно, преломил сквозь призму мощной духовно-нравственной концепции, обозначил новые направления ее исследования и осмысления, предложил многозначные трактовки, неожиданные синтезы. «Русская тетрадь» стала важнейшей составляющей значительного художественного направления «новая фольклорная волна», появившегося в отечественной музыке на рубеже 1960-х годов. Его ярчайшими представителями были композиторы-«шестидесятники» Р. Щедрин, Э. Денисов, Б. Тищенко, С. Слонимский. В статье использованы следующие методы научного познания: сравнительно-аналитический, структурно-функциональный, культурологический. Автор статьи привлекает к анализу литературно-текстологический и музыкально-текстологический методы, опирается на фундаментальные положения общеисторической методологии, в частности, – социокультурной, историко-хронологической, биографической. Основным выводом проведенного исследования становится мысль о том, что «Русская тетрадь» В. Гаврилина – подлинная энциклопедия народных жанров. Композитор глубоко проникает в народно-песенную традицию, органично преломляет фольклор, пропускает его через свой удивительный художественный мир, тем самым делая фольклорный язык доступным для широкой публики. Автор статьи делает акцент на исполнительских аспектах цикла В. Гаврилина, на многообразии интерпретационных возможностей, идущих от многообразия народной (прежде всего – крестьянской) песни. Вокалисту и аккомпаниатору-пианисту необходимо серьезно изучить народную традиции, прежде чем браться за «Русскую тетрадь». Напряженная драматургия цикла, театрализация вокальной музыки также должна быть в центре внимания исполнителей. Сочинение В. Гаврилина открывает новые интерпретационные пути и возможности, новые вокальные техники, создает многозадачный исполнительский мир.

Объектом исследования является вокальный цикл «Из черной шкатулки» Кирилла Владимировича Молчанова – одно из забытых камерно-вокальных сочинений второй половины ХХ века. Предмет исследования – исполнительская интерпретация этого произведения известным певцом, народным артистом России Сергеем Борисовичем Яковенко. На основе изучения клавира, сохранившемся в домашнем архиве музыканта, и аудиозаписи вокального цикла автор раскрывает важные свойства исполнительской интерпретации певца. Рассмотрена драматургия сочинения, жанровый уклон номеров, сложности вокальной партии (переключение на разные типы интонирования, исполнение широких скачков в мелодии), метроритмические трудности (переменный размер, синкопы, сочетание триолей и дуолей), соотношение партии певца и фортепиано. Отмечена резкая смена с чтения на пение, являющееся отличительной особенностью данного вокального цикла, в котором соединены слово певца и чтеца. Автор статьи подробно, ссылаясь на конкретные нотные примеры, приведенные в тексте, рассматривает вокальные приемы, позволившие воплотить концепцию сочинения. Исследователем сделан акцент на исполнительских принципах Яковенко, богатой красочной палитре его голоса и актерском подходе к интерпретации произведения, благодаря которым он сумел создать зримые театральные образы разных персонажей, появляющихся в вокальном цикле.  В статье использован комплексный метод, сложившийся как в историческом и теоретическом музыкознании, так и в области вокальной исполнительской интерпретации. В результате проведенного анализа автор приходит к выводу, что вокальный цикл «Из черной шкатулки» представляет большой интерес как с точки образно-тематического и стилевого развития, так и с позиций исполнительской интерпретации С. Яковенко. Особым вкладом автора в исследование темы является подробное изучение исполнения вокального цикла К. Молчанова в контексте интенсивного поиска «новой музыки». Научная новизна заключается в том, что впервые в поле зрения исследования находится цикл «Из черной шкатулки», рассмотренный подробно и комплексно с выявлением особой исполнительской интерпретации выдающегося певца С. Яковенко. Материал статьи и выводы будут полезны музыкантам, певцам, исполняющих камерно-вокальную музыку второй половины ХХ века, а также в учебных курсах истории вокального исполнительства.